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艺术品投资或变财富绞肉机_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 13:07:21 阅读: 来源:无纺布袋加工厂家

近年来,随着艺术品市场在中国的蓬勃发展,国际拍卖大鳄纷纷垂涎这块中国“蛋糕”。而中国收藏圈内赴欧洲私人博物馆、拍卖行高价寻宝的“新贵”们的身影频频出现。他们有巨额的财富,也有释放财富的能力……不过,繁荣背后,有业内人士担心艺术品投资目前泡沫太大,风险一旦爆发,甚至可能与日本上世纪90年代爆发的“艺术品危机”比肩。

“艺术绞肉机”的中国土壤

尽管去年世界经济疲软,但是全球艺术品拍卖市场的成交额达到创纪录的115亿美元。而中国市场则更爆发出惊人力量,数字显示,2011年中国艺术品市场交易总额达到2108亿元,年增长率达24%,位列世界第一。长期以来一直是世界上身价最高的画家毕加索,在2011年被中国画家张大千和齐白石挤出了头名位置。

随着中国在全球艺术品拍卖市场的迅速升温,国际拍卖巨头们显得更“迫不及待”。9月27日,苏富比(北京)拍卖有限公司在京揭牌,并举行了首场象征意义的拍卖。这是国际著名拍卖机构苏富比在亚洲地区组建的第一家合资公司。

交易总额夺得头名,屡屡刷新的拍卖纪录,国际拍卖巨头正式入驻,手握巨款的中国买家遍布全球各大拍卖市场……国际卖家频频发力中国市场,爆发出极大热情。2008年,中国艺术品的成交额占到全球艺术品拍卖总价的9%,而现在则暴涨到30%。如此超乎寻常的增长,背后的动因是什么?

专家观点不一

维斯比家居董事长朱星海,曾是中国嘉德(广州)品牌中心总经理,对艺术品领域有深刻认识。他认为,这样的历史完全可能在今天的中国复制。“现在的中国就相当于日本的昨天。当时日本是全球消费的主力,如今的中国人也是全世界到处买,二者确实有关系,这种状况有可能再现。”但拍卖行作为交易的中介机构,应该不会参与。“如果要做局,比较大的基金、收藏机构可能性更大,比如一些主导早期大型拍卖的机构。”

旅德画家、深圳知名独立艺术家则滕斐则认为目前不需要有这方面的担忧。“整个艺术品市场在中国还没正式开始,相对于中国的庞大市场而言,收藏艺术品的人还是极少数。”与日本相比,中国市场更大,相对稳定,而且其他领域赚钱机会多,不会重演艺术品泡沫崩溃的一幕。

艺术品市场风险大成共识

但艺术品市场风险不小成为专业人士的共识。“艺术品市场确实够残酷,欧美市场也会面临泡沫崩溃,但他们的价格层次更丰富,收藏者也多,载体更丰厚,相对好些”,滕斐说。而朱星海提醒,目前收藏多出于逐利的目的,而艺术品是高回报高风险的投资,“进了这个场就要清楚游戏规则。”

面临如此急剧膨胀而又险峻的市场,中国的艺术市场规范化却远远没有跟上,“艺术品绞肉机”更有可乘之机。艺术品交易税出台困难重重,艺术市场法规缺位,专业从事艺术品投资的银行匮乏……艺术品市场运行体系存在种种问题,无疑进一步放大了投资者面临的风险,让市场显得更加残酷。

朱星海认为,由于模式存在缺陷、缺乏行业人才和鉴定专家,文交所对推动行业规范不会产生太大效果。滕斐评价,“总体热度没开始,就像水温是凉的,忽然有地方特别热,影响不了整体。分割的模式太抽象,类似纯金融资金运作。但艺术品又不像股票透明、实在、流动性强。”

另外,中国拍卖市场天价频出也暴露出艺术品投资方面存在的问题,逐利投资往往衍生出不理性的行为,演化成滋生“绞肉机”的温床。

如何避免中国被拖入“艺术品绞肉机”

如何避免中国被拖入“艺术品绞肉机”?朱星海指出,艺术品收藏是慢慢发展的过程,不可能短期催生,“罗马不是一天建成的,我们还在路上。”但他认为,在深圳,政府对文化创意行业给予资金和政策鼓励,是很好的尝试。

而滕斐则提出了更具体的解决办法,他认为引进专业团队参与艺术品收藏,才能避免非理性的热潮席卷。“现在往往说我有钱,想买什么就拍什么,这样风险很大。”好资金只有给专业的人,才能有保证。他们更加熟悉市场,即使藏品有价格波动也不会跌得很离谱。同时,他们与艺术家、艺术馆、展览策划人、媒体关系密切,可以形成呼应,效果更好。“通过这种专业空间的拓展,大家能更加全面科学地看待市场,减少盲点,从逐利收藏转向文化收藏,风险也就更小。”

不过,根据目前的形势看,似乎还不用太担心“艺术绞肉机”的降临,因为,中国的收藏者们比当年日本的同行已经显示出了更多自主性。

90年代初日本艺术品泡沫破灭

背景

20世纪70-80年代,日本经济高度发展,日本人频频在世界各地出手,成为“世界买家”。从1987年到1990年间,日本人一共从西方进口了138亿美元的艺术品,一举占领了30%的世界艺术品市场。

进入上世纪90年代,日本经济泡沫破灭,艺术品市场的繁荣也成为昙花一现,开始迅速下滑。许多银行及大企业为了回收资金,纷纷将手中价值几亿日元的梵高、雷诺阿等名家的作品出售,而由于不易变现,从海外重金购入的艺术品大部分被银行廉价收购,再以极低价格向欧美回流。而投资者们由于动用大量资金、贷款投资艺术品,泡沫破灭后血本无归,破产、倒闭、自杀,被卷入“艺术品绞肉机”。

据估计,当年以50亿美元购入现保存于日本各银行手中的画作,如今最多能卖出14亿美元。

记者观察

买家要有做藏家的心态

艺术品秋拍季正酣,香港作为亚洲艺术品中心,成为国际卖家进入中国内地的首站,随后苏富比的展品还将陆续在北京、上海等内地城市展出。

艺术品大有从庙堂小众收藏走向江湖大众渴慕的趋势。记得广州华艺副总裁王野夫在接受采访时曾警告,艺术品本身不是大众市场。一大众化就产生了投机。真正买艺术品的人投机的很少。艺术品不像电脑、家具可以二手转,它不是生活的需要,难以转换。投资要有专业机构的支撑,去泡沫化就是去投机。

同时还有一点很重要,就是买家是不是真的有做“藏家”的心态。艺术品对家族而言也是一种传承,家里有了艺术品,会变成家族的一分子,会成为家族的留恋。

炒出的泡沫破灭后,该是西方的还是回流西方。艺术品更多是家族意义的传承,失却性灵的虚荣心捆绑在一场数字游戏上,究竟是像上世纪日本艺术品市场的教训那样,把责任归咎于拍卖行、银行家是魔鬼,还是被蛊惑的人心?

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